​Duetto per canto e pianoforte del 1924.
Trascrizione a cura di Guido Menestrina.

​Canzone one-step 6/8 del 1928, musica di Ulderigo Volpi, versi di G.Pinelli, dedicata alla città di Firenze.
Trascrizione a cura di Guido Menestrina

Il trescone è un ballo (solitamente accompagnato dal canto) tipico delle campagne toscane. Di origine medievale (è citato anche da Dante e Boccaccio) il suo nome si rifà proprio alla trebbiatura: era il ballo della festa al termine di questa faticosa attività agricola.
Giuseppe Pietri, celebre per le sue operette di inizio '900, in questo caso ha musicato un testo di Giulio Bucciolini, commediografo e giornalista fiorentino, quasi più da stornello che da trescone:

1. Fiore di campo... fior di foresta... oggi, bambine c'è gran festa... Fiore d'alloro... fior di cicoria... oggi, bambine, c'è baldoria... E di danzare s'ha voglia tutti, e belli e brutti... Pronti, balliamo un bel trescon... Giovanottino, bello, bellino, vieni a danzar con me... Con quanta grazia tu posi il piedino giù... La ragazzina, cara, carina, alza la gonna e il piè... Questo trescone mette benone, o Cavalier! Giovanottino, bello, bellino, vieni a danzar con me... Con quanta grazia tu posi il piedino giù... La ragazzina, cara, carina, alza la gonna e il piè... Questo trescone mette benone, o Cavalier! none, o Cavalier!
2. Fiore di more... fior di gaggia... queste son ore d'allegria... Fiore di pere... fiore che sboccia... oggi è il gran giorno di bisboccia... E di saltare siam tutti pazzi, forza ragazzi... Pronti, balliamo un bel trescon...
Trascrizione a cura di Guido Menestrina

Trescone is a typical dance dating back from the Middle Age, which was danced and sung in the countryside of Tuscany, usually at the end of the threshing.
Music in this transcription is composed by well known Italian operetta composer Giuseppe Pietri, while the text is by Giulio Bucciolini, also a Florentine playwriter.

The lyrics tell about the feast, where young men and women will meet and they're craving for dancing...
https://youtu.be/UZWze6sCOZw

​Antoine Busnois (1430 – 1492) è stato un compositore e poeta francese, appartenente alla Scuola di Borgogna del primo rinascimento. Famoso come compositore di musica sacra, in particolare mottetti, egli fu anche uno dei più rinomati compositori di chanson profane del XV secolo. Egli fu anche la figura preminente della tarda Scuola di Borgogna dopo la morte di Guillaume Dufay.

La sua reputazione fra i contemporanei fu immensa; egli fu, probabilmente, il compositore più conosciuto in Europa fra Guillaume Dufay e Johannes Ockeghem.

Della sua produzione sono pervenuti a noi due cantus firmus, due messe e otto mottetti (verosimilmente molte altre opere sono andate perdute). Scrisse molti pezzi di antifone Mariane e da molti è attribuita a lui la melodia originale da cui sono nate per imitazione diverse missae "l'homme armé". Stilisticamente, la sua musica può essere considerata una via di mezzo fra la semplicità e l'omofonia della scrittura di Dufay e Binchois e la pervadente imitazione di Josquin Des Prez e Nicolas Gombert. Egli usò l'imitazione molto talentuosamente, ma in alcune occasioni scrisse delle linee melodiche dolci e cantabili, ed ebbe una forte simpatia per gli accordi di terza anticipando la moda del XVI secolo.
Fu un religioso, ma dovette essere piuttosto irrequieto, se per qualche sua scappatella amorosa gli fu vietato di dir messa; lui la disse ugualmente... e venne scomunicato!
Il tema amoroso traspare spesso con una vena appena appena antifemminista dalle sue chansons. Non è un caso che una si intitoli "Terrible Dame".
Anche nel brano qui proposto, che si trova in un canzoniere dei tempi di Lorenzo il Magnifico (morto lo stesso anno di Busnois) in Biblioteca Nazionale a Firenze (ed in altri pochi esemplari in altre biblioteche) gli attacchi alla donna non sono da poco: vile e abominevole... detestabile, traditrice... miserabile... gliene dice di tutti i colori. 
La si propone in trascrizione nelle due versioni presenti nel manoscritto: una della strofa principale a canone di tre voci acute; la seconda invece a più strofe (e con la strofa principale che torna come ritornello), sempre a tre voci ma di cui la più grave è senza testo.
Da notare nel manoscritto "italiano" un probabile errore di trascrizione maccheronico da parte del copista in "Quasi tout tel en sa pratique" in loco di "Qui est tout tel en sa pratique".

Il celebre brano di Cesare Andrea Bixio, scritto per il film "Vivere" e interpretato da tanti tenori, da Carlo Buti a Tito Schipa, da Beniamino Gigli a Luciano Tajoli, da Claudio VIlla a Luciano Pavarotti. 
In questo caso abbiamo adattato la trascrizione dell'originale (che avrebbe dopo la seconda strofa un più lungo pezzo strumentale) all'interpretazione di Tito Schipa, presa dal film del 1937.
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​Mottetto a 4 voci della seconda metà del '400, trascritto dal manoscritto Banco Rari 290 in Biblioteca Nazionale Centrale a Firenze da Guido Menestrina.
Anonimo il compositore, probabilmente del nord Italia, curioso il testo, che inizia con un dialogo tra uomo e donna "Villana, che sai fare? - So filare, so naspare, so cucire, so tagliare (insomma, un'operaia tessile specializzata, diremmo oggi)... So ballare, so cantare e so far canzonette! - Allora fammene una! - Non la faccio se non ce l'ho...
E invece si mette a cantare una tiritera "Herberine fa farine, el fornaio una gallina..."
Segue l'invito alla danza, e... ad alzar la gamba... il che si presta a doppi sensi... 
Ma il tutto termina come un salmo, quasi in gloria: con un Exaudi nos e un Kyrie "leyson" :-)
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A motet from late 15th centruy, by an unknown composer, found in manuscript "Banco Rai 290" in the National Library in Florence.
Its text is funnily moving from the dialogue between a man and a woman, where he asks her what she can do and she introduces herself as a good weaver, dancer and singer... on to a sexy dance and finally to a double religious invocation: "Exaudi nos" and "Kyrie [e]leyson".

​Breve madrigale a 5 voci (Canto, Quinto, Alto, Tenore, Basso) di Marco da Gagliano (1582-1643), 

trascrizione a cura di Guido Menestrina

​ Giacomo Carissimi
(1605-1674)
Declinazione del pronome "hic, haec, hoc"
Scherzo musicale a 4 voci

Brano attribuito anche a Domenico Mazzocchi (1592-1665).

Trascrizione a cura di 
Guido Menestrina
(Based on a score by Maurizio M. Gavioli)

Aria "Quando sono vicino a una femina"
da L'Amante di tutte, 1761

Trascrizione a cura di 
Guido Menestrina
(Leggermente rallentata per un più facile apprendimento)

​Eriberto Scarlino (1895-1962) è stato un apprezzato didatta e compositore, attivo in diversi conservatori italiani (ed anche per due anni al liceo musicale "Giuseppe Verdi" di Alessandria d'Egitto), concertista a fianco di nomi del calibro di Giulio Bignami,  Gioconda De Vito, Fanfulla Lari, il Quartetto Veneziano, il Quartetto di Firenze... Lo stesso Piero Farulli, viola del Quartetto Italiano, lo definì uno dei maestri “più affascinanti ed amati” del primo novecento musicale italiano.
Qui si propone una delle sue prime composizioni, del 1916 (avrebbe debuttato alla Filarmonica di Firenze l'anno successivo), un agro-dolce stornello leggero e malinconico che risente dell'inizio della I Guerra Mondiale.